For Feldman : symétrie inachevée

du 16 février 2008 au 15 mars 2008

Exposition

L’exposition présente les six premiers tableaux d’un projet plus vaste où Mario Côté a entrepris de traduire en signes visuels la partition musicale d’une pièce pour trio de musiciens et six instruments de Morton Feldman, Crippled Symmetry (1983). L’expérience d’être confronté à la notation musicale, moyen qui structure le temps sur une surface d’inscription donnée, la page, constitue le défi que s’est donné l’artiste pour aborder de nouveaux paramètres de la peintureCe projet s’inscrit dans le travail qu’il a entrepris depuis 2001, Studio d’enregistrement 1 et 2, expositions présentées respectivement à la Galerie Trois Points en 2002 et 2005.

Morton Feldman (1926-1987) est un compositeur américain important qui a été très près des peintres abstraits de l’École de New York. Plusieurs de ses pièces ont été dédiées à des peintres : For Philip Guston, For Franz Kline, The Rothko Chapel, musique des films sur Pollock et De Kooning, et, à l’ami compositeur et artiste, For John Cage. Crippled Symmetry a été composée en 1983 à partir d’un matériau assez réduit, quatre notes, et dont la durée d’interprétation, caractéristique du travail du compositeur, peut facilement dépasser les 95 minutes. Feldman aimait comparé son travail de composition à la confection des tapis du Moyen-Orient. Il a conçu sa musique comme une surface : « On devrait appeler (ma musique) toile de temps, toiles que j’imprime plus ou moins d’une teinte musicale. » Il y aurait peut-être lieu d’établir un lien entre ces multiples figures symétriques rencontrant des irrégularités de timbre et de rythme et les signes géométriques et fluides qui se déploient sur les six premiers tableaux de la série For Feldman.

Chaque tableau est fabriqué de 35 petites surfaces qui forment chacune d’elles l’unité de base de la composition générale. Ces surfaces unitaires se réfèrent à chaque mesure de la partition musicale. Dans l’écriture musicale, la mesure représente, à sa manière, un espace premier de la composition musicale. Mais voilà qu’étrangement, le compositeur a écrit sa pièce afin que chaque musicien joue sa propre ligne musicale sans se soucier de l’autre.

Lire la partition de Crippled Symmetry ne nous donne pas une idée exacte du déroulement synchrone des événements musicaux. Le projet pictural de Mario Côté tente de réunir ces événements interprétés distinctement par les musiciens dans un seul temps musical. Le synchronisme des sons produit par les instruments est ici « montré » sur chacune de ces petites surfaces et opère une forme de traduction, par un tout autre système, de cette impression de temps non structuré que la musique inspire. Là où la notation musicale et le signe graphique se rencontrent, s’accordent ou s’affrontent pour produire un tout autre plan de composition. Voici exposée une tout autre expérience qui tente de nous plonger dans l’expérience de la répétition, du développement du motif et du rythme des formes. Rendre visible une expérience qui, au départ, est auditive et tenir le pari d’un événement pictural, tel est le projet à suivre de For Feldman, Symétrie inachevée.

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